ZHANG YUXIN : UNE FLEUR DE LOTUS A PARIS

Bernard BRIZAY

Yuxin aurait dû s’appeler Fleur de Lotus (Hehua ou Shuilian en chinois). Zhang Yuxin est peintre et calligraphe. On devrait plutôt dire calligraphe et peintre, car pour les artistes chinois, l’un ne va pas sans l’autre et l’on est d’abord calligraphe avant que d’être peintre. La calligraphie étant considérée comme l’essence de l’art.

Zhang Yuxin aime le bleu. C’est sa couleur fétiche. Cette séduisante jeune femme s’habille le plus souvent en bleu. Les plaquettes présentant ses oeuvres ont un fond bleu, comme ses cartes de visite. Bleu de Chine.

Mais en tant qu’artiste, Yuxin affectionne le noir et blanc, l’encre de Chine sur la toile blanche. Toujours l’influence de la calligraphie…Le parfum de l’encre l’accompagne depuis son enfance, confie-t-elle. C’est à Paris, où elle est arrivée voici quatre ans, que son art a pris sa pleine mesure. Grace à Monet. Pour Zao Wouki, la révélation, ce fut Matisse. Pour Zhang Yuxin, c’est le peintre aux nymphéas. Quand on lui demande ce que la France et l’art français lui ont apporté, la réponse fuse :<< c’est Monet !>> Monet, avec ses toiles, petites, moyennes ou immenses, que l’on peut contempler au musée de l’Orangerie, au musée Marmottan et au musée d’Orsay. Les nymphéas, bien sûr ! Les nymphéas peints à Giverny dans les dernières années de sa vie.

Ce mot de nymphéas a quelque chose d’éminemment poétique. Il évoque les nymphes, ces divinités féminines des fleuves, des fontaines et des montagnes dans la mythologie grecque. Le peintre franças a préféré le mot nymphéa à celui de nénuphar, même si le nom de nymphéa ne désigne que le seul nénuphar blanc. Pour nos oreilles, sans doute, la diphtongue en éa sonne de façon plus douce et harmonieuse que la terminaison en ar.

Quoi d’étonnant à cette rencontre entre les deux artistes, le maître et son admiratrice? Les nymphéas, chers à Claude Monet, sont les cousins germains des lotus, chers aux Chinois. Le nénuphar blanc s’appelle aussi lune d’eau, une appellation infiniment poétique, au pouvoir évocateur pour un sujet de l’Empire du Milieu. Mais aussi pour les Allemands, pour qui les nénuphars sont des roses de lac (Seerosen), et les Anglais, lesquels adorent les lys d’eau (water lilies). Sans oublier le lotus sacré des égyptiens. à travers les nymphéas, ce sont l’Orient et l’Occident qui se rencontrent. Et Zhang Yuxin n’est pas la moindre de ces intermédiaires entre les deux cultures. C’est ainsi que les peintres et les poètes de tous les continents communient dans un même amour des nénuphars, des nymphéas et des lotus. Un amour universel.

La pivoine est sans doute la fleur fétiche de la Chine, mais les Chinois considèrent le lotus comme la plus belle fleur au monde. Elle en serait aussi la plus vieille. Ils en apprécient aussi le parfum subtil. Pétrie de culture et de religion, Zhang Yuxin a succombé au double charme des lotus et des nymphéas. Elle en a saisi les correspondances et les symboles. Avec les nymphéas de Monet, c’est tout l’héritage ancestral de sa culture, celle de la plus ancienne civilisation au monde, qui ressurgit du plus profond de sa mémoire et de sa culture, de ses gènes, oserait-on dire !

Pour les Chinois, la fleur de lotus a une vertu purificatrice. Zhou Dunyi, un philosophe de la dynastie des Song du Nord, s’étonne que<< la fleur de lotus reste totalement pure, quel que soit le limon dont elle est issue>>. Cette fleur, symbole de pureté, naît en effet de la fange, elle sort de la boue, de la vase des étangs aux eaux stagnantes. Elle émerge de l’eau sans se mouiller. à l’image de l’homme juste qui doit s’élever dans la morale, confucéenne ou pas, et la spiritualité en s’efforçant d’échapper aux turpitudes terrestres.

La fleur de lotus est aussi le symbole de l’amour. Les fleurs de lotus jumelles symbolisent la fidélité , l’amour et le bonheur inébranlable d’un couple harmonieux et heureux. En Chine, on adore la fleur de lotus parce qu’on aime la vie, que l’on espère aussi belle qu’elle. Sun Yat-sen, le premier président de la République chinoise, ne voulait-il pas faire de la Chine une fleur de lotus ! On ne sait si Zhang Yuxin est croyante et si elle est sensible à la religion bouddhique. Même si ce n’est pas le cas, elle ne peut ignorer que la fleur de lotus est emblématique du Bouddha. Elle sait que le lotus, symbole de pureté et de perfection, sert de siège ou de piédestal aux divinités bouddhiques. Une fleur qui flotte sur l’eau ou émerge sur sa tige, si pure, si légère et s’épanouit, immaculée, au-dessus des eaux troubles ou polluées. Elle ressemble au Bouddha, qui trône dans sa sphère de légèreté. De la même manière, s’il veut se rapprocher du Bouddha, l’homme doit puiser sa substance vitale dans la boue, où gisent les souffrances, les troubles, les désirs, qui sont le terreau même de notre épanouissement.

On comprend que Zhang Yuxin ait été fascinée par Monet et ses nymphéas, au point qu’une partie de ses oeuvres les plus remarquables - simples toiles, diptyques ou triptyques - représentent des nymphéas et sont intitulées pour certaines<< A la rencontre des nymphéas de Monet>> , en hommage au grand peintre impressionniste.

Ses encres sur toile sont cependant très personnelles, la personnalité de l’artiste prenant largement le pas sur les figurations du maître de Giverny. Des encres de Chine certes, mais dont les ombres et le noir sont parfois rehaussés de taches jaunes. Une touche orientale, qu’elle appelle son <>.

Mais Zhang Yuxin ne se laisse pas enfermer dans ce seul sujet. Elle développe son propre registre. Devenue parisienne et tombée amoureuse de Paris, elle peint les monuments parisiens: la pyramide du Louvre, les vitraux et rosaces de Notre Dame, la Tour Eiffel, les Champs-élysées, le Sacré-Coeur, le Panthéon, et même le Moulin Rouge ! Des monuments comme vous ne les avez jamais vus ! En noir et blanc, et même très noir, ce qui contribue à leur mystère. Des représentations d’édifices qu’il faut décrypter : << Je peins comme on écrit un poème. Le public peut lire mon tableau>> , explique-t-elle.

Ce qu’il y a d’extraordinaire chez Zhang Yuxin, c’est qu’elle peint des monuments comme elle peindrait des paysages, selon les principes de la peinture traditionnelle chinoise. On retrouve dans ses oeuvres la fameuse notion du shanshui, c’est-à-dire le paysage de montagne et de rivière (shan = montagne, shui = eau, rivière). Dans la peinture chinoise, une montagne baignée d’eau représente la quintessence du paysage (voir sa série des<< Gouttes d’eau>> et celle des<>)

La peinture chinoise est soumise au principe du plein et du vide, comme l’a superbement expriméFrançois Cheng, et à celui de leur succession. Le vide qui permet la circulation du Souffle vital. Zhang Yuxin semble pénétrée de ce principe fondamental. En ce sens, sa peinture, même influencée par l’art occidental, reste pleinement chinoise, traditionnellement chinoise. Dans ses oeuvres, le vide n’est pas le rien, il est agissant. On ne voit que lui, oserait-on dire !

L’artiste joue à la perfection des infinies nuances que permet l’encre noire, même si les codes usuels ne distinguent que cinq tons. Ce qui donne à ses compositions une finesse et une profondeur étonnantes.

Zhang Yuxin porte le difficile art de l’encre à son sommet. Une grande artiste en bleu, en noir et en blanc…                                 

26 Commentaires

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