La formation et le développement de la peinture de fleurs et d'oiseaux

1.      La notion de peinture de fleurs et d'oiseaux

Dans la peinture traditionnelle chinoise, la peinture de fleurs et d'oiseaux désigne celle de végétaux, de poissons, d'insectes etc. On distingue trois styles : le gongbi "pinceau travaillé" ou style méticuleux, de représentation ; le xieyi "écriture de l'intention", peinture d'expression ou d'impression ; et le gongbi-xieyi, mélange des deux.

Tracé finement, délicatement, le style méticuleux gongbi nécessite avant tout d'esquisser le contour des motifs, avant d'y apposer des couleurs, couche après couche, afin d'enrichir l'aspect décoratif du tableau. Ce style respecte fidèlement le sujet peint que, par son effet visuel, il rend particulièrement vivant, émouvant. 

La peinture xieyi de l'intention de fleurs et d'oiseaux emprunte principalement son lyrisme au paysage ; le trait est sobre, l'encre généreuse. Par sa description du sujet, le tableau exprime l'état d'esprit de l'artiste, son monde intérieur et la véracité de ses sentiments, afin d'atteindre une symbiose entre la scène extérieure et le for intérieur de l'artiste, d'obtenir une seule entité artistique où le sujet qui peint s'unit à l'objet représenté. Le troisième style d'un tableau est à la fois tracé finement, tout en étant imprégné de l'intention délibérée de l’artiste. 

La peinture de fleurs et d'oiseaux n'est pas seulement une forme artistique qui permet à l'artiste d'exprimer sa volonté à travers le sujet peint, elle symbolise plus encore, en reflétant le degré d'humanité et de culture du créateur, en révélant sa maîtrise technique et son goût esthétique. Sens profond caché et valeur esthétique sont les principales caractéristiques de cette peinture.

2.      Historique de la peinture de fleurs et d'oiseaux

Dans l'histoire de la peinture traditionnelle chinoise, celle de fleurs et d'oiseaux naît sous les Six Dynasties (du IIIe au VIe siècles de notre ère). Avant la dynastie des Tang (618-907), elle est un art purement décoratif, puis, sous les Cinq Dynasties, cette peinture devient un art naturaliste. Peu à peu, elle s'affirme comme un genre à part entière, désormais considéré à égalité avec la peinture de paysage et celle de personnage. Huang Quan, peintre de fleurs et d'oiseaux originaire du Xishu3, élargit la thématique ; il créé aussi une nouvelle forme d'expression picturale en traçant d'abord les contours avant d'apposer les couleurs. Il obtient ainsi une oeuvre fort délicate. Xu Xi (dynastie Tang du sud), lui, privilégie la méthode du "lâcher" de l'encre, en dessinant d'abord les branches, les bourgeons, le calice, le pistil et les étamines des fleurs, puis en appliquant les couleurs. Mais il considérait la vie et le mouvement du trait comme essentiels, l'expressivité dégagée devait être débordante. Si bien que l'expression "trésors de la famille Huang et liberté d'expression sauvage de Xu Xi" fut créée. Chacun d'eux fut le fondateur de deux grandes écoles de la peinture de fleurs et d'oiseaux, le premier du style minutieux, et le second de l'écriture de l'intention.

Sous la dynastie Song (960-1279), le style minutieux de la peinture de fleurs et d'oiseaux connaît son heure de gloire et parvient à l'excellence, repoussant toujours plus loin les limites des principes suivants : fidélité à l'objet avec ses formes, représentation de l'ineffable par la suggestion d'un espace imaginaire, habileté du pinceau… Comme le huitième empereur des Song du Nord, Zhaoji Huizong, pratiquait la peinture traditionnelle à ses heures perdues, lui aussi fit beaucoup pour promouvoir cet art. Le lavis et la peinture de l'intention commençaient tout juste à se développer quand le style minutieux atteignit son apogée. Pour écrire leur intention, certains lettrés des Song du nord prônaient de répandre librement l'encre éclatante sur le lavis, de faire en sorte que chaque élément du tableau tel le poème, le titre, le colophon, la calligraphie et la peinture, ne fasse plus qu'un. Il fallait y loger le sentiment en déplaçant l'incitation, créant ainsi une nouvelle forme totalement différente du style minutieux. Mais la dynastie Song ne marque que le début de l'écriture de l'intention et du lavis. Comparée à la grande écriture de l'intention des dynasties Ming et Qing, on peut qualifier celle des Song de "petite écriture d'intention".

Les artistes lettrés de la dynastie Yuan (1271-1368) suivent la pensée de leurs prédécesseurs Song, dont celle de Su Shi ou de Mi Fu. Ils prennent la peinture comme un moyen d'épancher leur for intérieur. Ils accordent de l'importance à la manifestation de leur goût pour l'encre, abandonnent l'idée d'apposer des couleurs, choisissent la technique du lavis, laissent libre cours à leurs joyeuses aspirations désintéressées et leurs qualités morales, savourent la vie dans les lignes à peine tracées et dans l'épaisseur de l'encre, permettant ainsi à la peinture de l'intention et à l'encre de Chine de franchir un nouveau pas dans son développement. En outre, sur le tableau lui-même, les vers sont riches. Le sens caché de l'oeuvre est profond. Est ainsi créée une forme originale artistique, où poésie, calligraphie et peinture ne font plus qu'un. Cet art a un impact considérable sur le développement de la peinture Ming et Qing qui voit la peinture de fleurs et d'oiseaux progresser à grands pas.

À partir de la dynastie Ming (1368-1644), la peinture de fleurs et d'oiseaux prend un essor important et marque un tournant essentiel dans l'histoire de la peinture traditionnelle chinoise. L'idée de l'écriture de l'intention est peu à peu renforcée. Le courant principal privilégie un travail minutieux, fin et beau, des traits réguliers, purs et raffinés. Parallèlement, naît un nouveau style de peinture de l'intention de fleurs et d'oiseaux où l'absence d'ossature4 et l'union de la brillance et de l'encre sont entremêlées, ce qui stimule la peinture lettrée, alors en vogue. Transmettre un sentiment pour atteindre l'intention, mettre l'accent sur la manifestation de l'individualité, rechercher un monde "effacé et clairsemé", "froid, hors normes", "calme et élégant", tels sont les préceptes de ce courant qui partage avec les lettrés la quête d'une nature spontanée, très éloignée de la pensée esthétique portée sur l'art de façonner un décor.

L'écriture de l'intention de la la peinture de fleurs et d'oiseaux de Xu Wei et de Cheng Chun, tous deux artistes de renom de la dynastie Ming, a beaucoup influencé celle des dynasties Ming et Qing. La thématique végétale de composition s'élargit ; l'art Song et Yuan de dessiner fleurs et oiseaux fait peau neuve, il se renouvelle, tout en empruntant aux lettrés les jeux d'encre, et, simultanément, arbore un aspect sobre, d'une extrême simplicité. Ce nouveau style, désigné dans l'histoire de la peinture par l'expression "Qing Teng Bai Yang"5, est considéré comme apportant un grand changement dans la peinture de fleurs et d'oiseaux.

La dynastie Qing (1644-1911) est une période où la peinture de fleurs atteint des sommets dans ses transformations. La peinture lettrée se scinde en deux tendances : celle du culte de l'ancien et celle qui avance des idées nouvelles. Tant sur le plan du thème traité, celui de la pensée philosophique, que celui de la technique du pinceau et de l'encre ou autres, les artistes poursuivent des idéaux différents, donnant naissance à de nombreuses écoles et styles variés. C'est à cette époque qu'apparaissent les huit excentriques de Yangzhou, ils injectent un style nouveau puissant dans la peinture de fleurs et d'oiseaux et déclenchent une vague d'innovations artistiques.

À l'époque moderne (soit après 1911), la peinture de fleurs et d'oiseaux se développe différemment selon les régions. Cent écoles rivalisent, dont celles de Shanghai, de Pékin, du Zhejiang, du Lingnan6 et autres lieux. De nouvelles méthodes, une nouvelle force et un nouvel éclat imprègnent les styles traditionnels de Chen Zhifu de Qi Baishi et d'autres peintres, empêchant le déclin de cette peinture survenu dès la fin des Qing.

32 Commentaires

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