Né au sein d'une famille de peintres originaires de Yixing (Jiangsu), Xu Beihong (1895-1953) commence très jeune la copie de maîtres anciens. Il reproduit aussi des animaux de style occidental qu'il voit sur les paquets de cigarettes fabriqués à Shanghai dans des usines étrangères, ce qui constitue une des sources de son attrait pour Je réalisme. Grâce à des circonstances favorables, il effectue de nombreux voyages à 1' étranger : en 1917 au Japon, de 1919 à 1927 en France et en Allemagne, en Inde de 1938 à 1941 ...

De ses voyages, il a ramené un grand nombre de dessins : études de personnages de plain pied, animaux, tous influencés par le réalisme gu' il apprécie particulièrement. Parallèlement il découvre Renoir, Cézanne, Matisse. De 1946 à 1953, Xu Beihong est à la tête du Collège national de Peiping, qui sera plus tard l'Institut Central des Beaux-Arts de Pékin.

Durant son séjour parisien, il est commissaire d'une exposition de peintres chinois à l'Orangerie ; un catalogue1 est édité pour la circonstance. La manifestation est l'occasion de montrer un magnifique double portrait dû à son père, Xu Dazhang, peintre lui aussi, où père et fils sont réunis. Il peint par ailleurs de nombreux lavis de chevaux, au rendu caractéristique d'encre humide, qu'il obtient en contrôlant la pénétration de l'encre sur le papier.

Ses oeuvres importantes datent des années 40. On lui doit d'avoir remis à l'honneur les grands récits mythologiques de la civilisation chinoise, Tianheng et ses cinq cents affidés (1930), basé sur un récit des Mémoires historiques (Shiji), datant de la dynastie des Han qui relate le suicide du prince Tian Heng qui règne sur l'État de Qi, au mépris de l'ordre de l'empereur qui lui ordonne de se rendre ; ses cinq cents guerriers feront de même. Il peint en 1940, alors qu'il est en Inde, Le vieil insensé qui déplaça les montagnes, s'appuyant sur un récit du Liezi : un vieux fou des montagnes du nord décide de déplacer les deux montagnes qui sont devant sa maison ; devant les moqueries dont il est 1 'objet, le dieu des montagnes, touché par sa détermination, ordonne aux montagnes de se déplacer. Xu utilise cette métaphore pour traduire le courage des Chinois dans leur résistance face à 1' oppression japonaise.

Un musée-mémorial est consacré à ce peintre à Pékin, il contient un nombre important d'oeuvres et d'esquisses.

Xu a formé différents élèves à sa conception de la peinture. Parmi ceux-ci, Ai Zhongxin, Liu Boshu, Lü
Sibai, Sun Duoci, Jiang Zhaohe, Wu Zuoren ... Ce dernier, connu pour ses représentations d'animaux, chameaux, poissons rouges et pandas, a beaucoup voyagé au Tibet et parcouru le désert de Gobi, tandis que Jiang Zhaohe a laissé un important et édifiant rouleau de 2 rn de haut sur 27 rn de long, Réfugiés (1943) qui traite de la guerre contre le Japon.

Le 1er octobre 1949 est fondée la République Populaire de Chine. Depuis lors, l'Institut central des Beaux-Arts de Pékin est l'institut majeur du pays. Hangzhou est relégué au deuxième plan. Durant les innombrables réunions centrées sur l'art et la littérature au service du peuple, des récompenses sont offertes aux meilleurs. La première exposition artistique qui se tient en 1949 rassemble 30 1 artistes, répartis selon cinq catégories : peinture, bois, images de nouvel an, bande dessinée et sculpture. Parmi les participants, Yan Han, Gu Yuan, Hu Yichuan.

Cette classification tient autant compte des techniques que des genres spécifiques très en vogue auprès de la population : estampe de nouvel an, bande dessinée, gravure sur bois. oeuvres, destinées à la population citadine, mais surtout rurale, des thèmes traditionnels constamment traités dans 1 'art populaire, notamment les estampe de nouvel an, les enveloppes rouges ...

Ils représentent ainsi les gardiens des Portes, les bambins qui tiennent un poisson (symbole d'abondance matérielle) ou un lotus en pleine floraison (homophone de paix) ... Ces thèmes séduisent l'Occident gourmand d'images venues de Chine. Une importante période d'hésitations, de querelles intestines va suivre. Les relations privilégiées avec l'URSS, entre 1953 et 1957, vont donner lieu à des échanges d'enseignants, à la politisation des thèmes qui aboutira à l'introduction du réalisme soviétique. Dans la production massive de ces années-là, les noms de Feng Zengxian de Hangzhou et de Jiang Zhao he 1 (1904-1986) de Pékin se détachent largement.

En 1953-1957, lors du Premier Plan quinquennal, sont adoptés en matière artistique les standards du système administratif soviétique. Un académisme qui remonte à la fin du xvme siècle et attache une importance particulière à la peinture et à la sculpture pour leur rôle didactique auprès des masses populaires va influencer profondément la production à venir.

27 Commentaires

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